Веранда как образ жизни: дачный интерьер начала XX века

Отдых на свежем воздухе перестал быть роскошью только для избранных примерно тогда же, когда в русском языке прочно закрепилось слово «дача». На рубеже XIX–XX веков горожане вдруг осознали простую вещь: без пары месяцев в загородном доме год проходит мимо. Ответом на этот запрос стали не только сами усадьбы и дачи, но и целая культура обустройства пространства для неспешного лета — плетёные кресла, раскладные столики, гамаки между колоннами.

Летний театр под открытым небом

Слово «веранда» пришло в русский язык через европейские языки от португальского varanda, обозначавшего балкон, галерею или ограждённую площадку. Его более раннее происхождение связывают с языками Индии, хотя эта версия остаётся предметом научных дискуссий. В Индии и на Цейлоне так называли крытую галерею вдоль дома, защищавшую от солнца и дождя одновременно. В Европу мода на такие пристройки пришла через колониальную архитектуру — англичане привезли идею из Индии, а уже оттуда она разошлась по загородным домам всего континента.

В России подобные пристройки были известны и раньше, однако особенно широкое распространение веранда получила во второй половине XIX века вместе с развитием дачной культуры. Очень быстро она срослась с русским представлением о доме: холодный климат делал остеклённую пристройку не роскошью, а способом продлить лето хотя бы на пару недель.

Первые русские веранды строились скромно — деревянный каркас, застеклённые рамы, иногда съёмные на зиму, дощатый или крашеный пол. Внутри почти ничего лишнего: стол для чая, несколько стульев, редко — диван. Обстановка формировалась постепенно, вместе с ростом самого явления дачной жизни: чем больше семей проводили лето за городом, тем разнообразнее становился набор вещей, которые туда везли из городских квартир или заказывали специально.

Комната без стен

К 1900-м годам сложилось несколько узнаваемых типов летних веранд. Открытая терраса с деревянными перилами подходила южным губерниям, где дожди не так страшны. Остеклённая веранда с цветными стёклами по краям рам — уже устойчивый образ подмосковной усадьбы, такие окна давали внутри игру цвета в солнечный день. Отдельно существовал вариант зимнего сада — веранда с кадками растений, плетёной мебелью и застеклённой крышей, доступная состоятельным семьям.

Случайных вещей на веранде не держали — каждая имела свою роль. Стол ставили круглый или овальный, нередко на резной фигурной ноге, а стулья вокруг собирали порой из разных гарнитуров — строгого единства тут никто не требовал. Самовар царил на любом чаепитии безраздельно, рядом обычно находилось место для этажерки с книгами или рукоделием, часто тоже плетёной. Окна украшали лёгкими занавесками либо полосатыми маркизами от солнца, а пол застилали дорожками или циновками — их удобно было вытряхнуть и просушить после дождя.

Типичный набор веранды выглядел примерно так:

1. раскладной стол для чаепитий;
2. плетёные кресла и кресла-качалки;
3. этажерка или открытая полка под книги и журналы;
4. гамак либо подвесная скамья;
5. сундук-скамья, куда убирали пледы и подушки.

Мебель для веранды выбирали не парадную, а практичную. Ива и лоза победили массив дерева именно здесь: плетёные кресла легко переставлялись, были сравнительно лёгкими и при поломке чинились местным мастером за небольшую плату. Помимо ивы в ход шли ротанг и камыш — привозной материал ценился выше и считался почти городским шиком, тогда как местная лоза оставалась вещью простой и доступной многим. Модерн только подогрел интерес к плетению — то, что раньше считалось чисто дачной вещью, стало проникать даже в городские квартиры и зимние сады особняков. Реже встречалась мебель из гнутого дерева венского образца — она держала форму лучше плетёной, но стоила заметно дороже; такие стулья и кресла делали из бука, распаренного и согнутого по особой технологии, и берегли их куда бережнее плетёных собратьев.

Из конструктивных решений интереснее всего смотрятся веранды с разборными рамами: летом стекло вынимали и вставляли сетку от насекомых, а осенью возвращали обратно — то есть одна пристройка служила и террасой, и застеклённым помещением в зависимости от сезона. Второй пример — веранда с двойным выходом в сад, когда из гостиной можно было попасть прямо на открытую площадку через два разных проёма, что делало пространство проходным и удобным для больших семейных сборов.

У русских писателей веранда нередко становилась таким же рабочим пространством, как кабинет, только более гостеприимным. Так, веранда в Мелихове у Антона Чехова с колоннами и резной крышей была одним из любимых мест для общения с многочисленными гостями — докторами, писателями и знакомыми, которых в усадьбе нередко, бывало, очень много. Хозяин порой жаловался в письмах на постоянный поток посетителей, но всё равно охотно принимал их именно здесь.

Лев Николаевич Толстой в Ясной Поляне тоже вёл значительную часть переписки и разговоров именно на террасе, выходившей в парк — свежий воздух считался частью рабочего распорядка не меньше, чем письменный стол, а по вечерам туда же перемещались долгие семейные чтения вслух. Для этого круга веранда была не декоративной деталью, а полноценной комнатой дома, только без стен.

Веранда: сцена для лета

Сто с лишним лет спустя веранда никуда не делась из представления о хорошем загородном доме. Изменились материалы — вместо крашеного дерева алюминиевый профиль и закалённое стекло, вместо ивового плетения — искусственный ротанг, который не боится дождя вовсе. Дизайнерских решений сегодня столько, сколько хватит фантазии у заказчика и подрядчика, от минимализма до почти музейной реконструкции модерна.

И всё же в самых удачных современных проектах угадывается тот же принцип, что и век назад: стол для чаепитий, плетёное кресло, вид в сад через большое окно. Форма меняется, а смысл — продлить лето хотя бы немного — остаётся прежним.